Messages : 664 Points : 814 Date d'inscription : 20/08/2007 Age : 78 Localisation : Nord
Sujet: Sources du quatuor à cordes Ven 7 Mar - 12:58
Piero1809 a écrit:
On m'a fait remarquer sur facebook l'importance de l'école française dans la genèse du genre du quatuor à cordes. Gossec, Grétry, Devienne y ont joué un grand rôle mais surtout le Chevalier de Saint-Georges qui pour certains serait le père du quatuor moderne.
Joachim nous a parlé avec enthousiasme de ce musicien talentueux dans le sous-forum compositeurs et musiciens. Je prépare maintenant un petit exposé sur les quatuors à cordes de Joseph Boulogne, Chevalier de Saint-Georges qui figurera dans la rubrique Sources du quatuor à cordes.
Grétry a composé 6 quatuors opus 3 Gossec, 12 quatuors, opus 14 et 15 (dans l'op 14 le premier violon peut être remplacé par une flûte) Saint George, 18 quatuors op 1, WoO et 14
Par contre, je ne sais pas si Devienne a composé de "vrais" quatuors à cordes, à moins que pour certains de ses 24 quatuors concertants (op 16, 62, 66 et WoO), composés pour flûte et trio à cordes, on puisse remplacer la flûte par un violon ?
On peut y ajouter des compositeurs majeurs en quatuors : Vachon, Jadin, Dalayrac, Breval, Davaux, Guénin, Rigel.
La France des Lumières (puis révolutionnaire) a bénéficié d'une foison de compositeurs de symphonies et musique de chambre, qu'on a bien oubliés, je me demande bien pour quelle raison ?
Sujet: Re: SOURCES DU QUATUOR A CORDES Mer 2 Avr - 12:05
Joachim a écrit:
On peut y ajouter des compositeurs majeurs en quatuors : Vachon, Jadin, Dalayrac, Breval, Davaux, Guénin, Rigel.
La France des Lumières (puis révolutionnaire) a bénéficié d'une foison de compositeurs de symphonies et musique de chambre, qu'on a bien oubliés, je me demande bien pour quelle raison ?
Merci beaucoup Joachim pour ces informations toujours précises. Il apparait chaque jour plus évident que l'école française du quatuor à cordes s'est montrée très active dans ce domaine. Force est de constater toutefois que la plupart des compositeurs cités ont écrit leurs quatuors à cordes bien après les premiers composés par Joseph Haydn. Comme le sujet traité ici Sources du quatuor à cordes met l'accent sur les pionniers dans ce genre musical, je vais me limiter dans ce qui suivra aux musiciens susceptibles d'avoir participé à la création de ce genre.
Toutefois on aura l'occasion de reparler de tous ces remarquables compositeurs de quatuors français dans un autre cadre. J'ai écouté récemment un quatuor à cordes de Hyacinthe Jadin qui m'a beaucoup plu!
Dernière édition par Piero1809 le Jeu 3 Avr - 8:34, édité 2 fois
Sujet: Re: SOURCES DU QUATUOR A CORDES Mer 2 Avr - 12:18
Giuseppe Maria Cambini (1746-1825)
Quand Giuseppe Maria Cambini arrive en France, sans doute en 1773, il a à son actif de nombreuses oeuvres de musique de chambre et parmi ces dernières, d'intéressants quatuors pour hautbois, violon, violoncelle et clavecin dont la structure et l'instrumentation sont voisins de ceux des quatuors de Louis-Gabriel Guillemain que nous avons examinés plus haut. La présence d'une basse continue et certaines réminiscences baroques excluent ces oeuvres du cadre que nous nous sommes fixés.
Les premiers vrais quatuors à cordes (deux violons, alto, violoncelle) de Cambini, appelés quatuors concertants T 7-12 (1), sont composés en 1774 à Paris. Ils sont le plus souvent en deux mouvements, un allegro suivi d'un thème varié comportant généralement une variation adagio et une variation dans le mode mineur quand le mode principal est majeur. Ce sont des oeuvres typiquement galantes, généralement homophones avec une partie de premier violon prépondérante, pouvant être remplacée par une flûte.
Cambini est un compositeur extrêmement prolifique et il écrira plus d'une centaine de quatuors. Les plus connus sont les quatuors T 169-174 dédiés à Monsieur de Lacépède, célèbre biologiste, zoologiste et excellent musicien, devenu sénateur et très temporairement Grand Maître de l'éphémère Université Impériale en 1815 pendant la période des Cent Jours. Ces quatuors sont écrits entre 1804 et 1806 dans un style bien plus polyphonique que bien des quatuors précédents, ils sont extrêmement intéressants et agréables à écouter pour eux-mêmes à condition qu'on ne cherche pas à les comparer avec les quatuors n° 7, 8 et 9 Rasumovsky de Beethoven contemporains. Il y a en effet un monde entre le charmant musicien italien et le génial créateur de formes et d'harmonies musicales absolument neuves.
(1) Classification de Dieter Lutz Trimpert (2) Cambini rencontra Wolfgang Mozart à Paris en 1778, ce dernier l'accusera d'avoir intrigué pour empêcher l'exécution de sa symphonie concertante K 297b pour hautbois clarinette, cor et basson.
Sujet: Re: SOURCES DU QUATUOR A CORDES Mar 8 Avr - 18:41
François-Joseph Gossec (1734-1829) Pour plus de détails concernant la vie et la production de ce compositeur quasiment contemporain de Joseph Haydn, voir (1). (1) http://fr.wikipedia.org/wiki/François-Joseph_Gossec
Les premiers quatuors à cordes (6 quatuors opus 14) de Gossec remontent à 1769. Dans cette série, le premier violon peut être remplacé par une flûte. La série suivante: les six quatuors opus 15 sont de vrais quatuors à cordes écrits spécifiquement pour deux violons, un alto et un violoncelle, ils datent de 1772 et sont donc contemporains des quatuors opus 20 Soleil de Joseph Haydn. En deux mouvements (comme le sont également les quatuors de Saint Georges), ils font preuve d'élégance et sont très agréables à écouter. Le quatuor opus 15 n° 6 en la majeur comporte deux mouvements. Le premier mouvement est une structure sonate classique à deux thèmes dont le deuxième est dans le mode mineur. Le développement est construit autour du premier thème et comporte d'amusantes appoggiatures au violoncelle. La fin du développement, d'abord très dramatique, amène avec beaucoup de naturel la réexpédition très voisine de la première partie. Le deuxième mouvement est un court rondo 2/4 dont le refrain est bâti sur un thème de marche. On peut écouter le quatuor en la majeur n° 6 de l'opus 15 interprété par l'Apollon Musagète Quartett:
Joachim
Messages : 664 Points : 814 Date d'inscription : 20/08/2007 Age : 78 Localisation : Nord
Sujet: Re: SOURCES DU QUATUOR A CORDES Ven 11 Avr - 10:52
A la même date, Pierre Vachon écrivait ses "Six Quatuors à deux violons, alto et basse", opus 2 (ou 6 dans une autre édition), dédiés à Mr le Comte de Guines, ainsi que son "Deuxième Livre de Six Quatuors", opus 7, dédiés aussi au Comte de Guines - ce Comte qui a dédaigné Mozart lors de son voyage à Paris.
Dommage que chez les français il manque presque toujours le mouvement lent entre l'allegro et le rondo. Pourquoi cette habitude ? Je n'ai pas la réponse.
Chez Vachon, il faut attendre certains quatuors de l'op 5 (1775) et les 6 de l'opus 11 (1784) pour trouver les 3 mouvements.
Sujet: Re: SOURCES DU QUATUOR A CORDES Lun 12 Mai - 12:07
Hyacinthe Jadin
Pour plus de renseignements concernant Hyacinthe Jadin, on peut consulter un article passionnant publié dans Passée des Arts (1). Ce musicien naquit en 1776 et mourur en 1800 à l'âge de 24 ans. A l'écoute de ses quatuors on mesure l'étendue de la perte pour la musique de cette mort prématurée. De six ans plus jeune que Beethoven, il n'aura probablement pas eu la possibilité d'écouter les œuvres de jeunesse de ce dernier, par contre on le sent pénétré de l'oeuvre de Haydn et Mozart. On sait en effet que celle de Haydn était largement diffusée en France et qu'une édition des quatuors opus 1 de Haydn fut publiée chez Chevardière en 1764 !
Hyacinthe Jadin me ravit par son style très original. C'est merveilleux de découvrir un esprit nouveau qui s'embarrasse fort peu de considérations formelles et nous gratifie à chaque instant d'émotions profondes.
Le quatuor en do majeur opus 3 n°1 est une œuvre passionnante, très personnelle de plus. C'est dans cette oeuvre que le style du compositeur se révèle le plus clairement. Le premier mouvement Allegro moderato débute par un chant très étendu du premier violon d'une grande beauté mélodique aux élans déjà romantiques. Le développement est remarquable par l'apreté de ses harmonies, il est élaboré à partir des deux thèmes de l'exposition. Une coda très prenante est basée sur le thème initial. L'adagio est très profond et toujours d'une grande simplicité. En son centre un passage très violent contraste avec le calme de toute la première partie. Le menuetto et l'admirable trio en do mineur qui suit, chanté éperdument par le violoncelle, sont très séduisants. Le menuetto me rappelle celui du quintette en do majeur K 515 de Mozart. On remarque que Hyacinthe Jadin n'utilise pas le terme de scherzo, terme que Joseph Haydn avait inauguré dans sa série de l'opus 33 en 1782. La fantaisie la plus débridée éclate dans le finale Presto de ce quatuor où surgit une citation textuelle du finale de la symphonie n°82 l'Ours, clin d'oeil plein d'humour à un musicien de deux générations son ainé.
Autre clin d'oeil, le Largo initial du quatuor en mi bémol majeur opus 2 n°1 est très voisin de l'introduction du quatuor les Dissonances K 465 de Mozart (1), mêmes batteries de croches du violoncelle et harmonies chromatiques semblables. L'allegro moderato qui suit 4/4 est une structure sonate épanouie dans laquelle on remarque un magnifique deuxième thème d'une ardeur toute romantique. Le mouvement lent Adagio 2/4 moins concentré que celui du quatuor précédent donne aux quatre instruments le temps de chanter de belles mélodies. Le menuetto très classique est dans la lignée de ceux des quatuors de Mozart et Haydn. Le mouvement final Allegro 2/4 termine l'oeuvre dans la gaité. C'est une structure sonate avec un très beau développement sur le premier thème tandis que le second thème apparaît dans le mode mineur ce qui le métamorphose.
Il est clair que le quatuor en do dans sa totalité et les deux premiers mouvements du quatuor en mi bémol témoignent d'une sensibilité toute préromantique. Pour illustrer ces propos j'ai choisi de donner la référence d'un CD du quatuor Mosaïques (2).
Sujet: Re: SOURCES DU QUATUOR A CORDES Jeu 15 Mai - 14:36
Louis-Emmanuel Jadin (1768-1853)
Le frère ainé de Hyacinthe Jadin a traversé lui, apparemment sans dommages, une époque troublée (Ancien Régime, Révolution, Terreur, Directoire, Empire, Restauration). Il fut toutefois mis à la retraite en 1830 par la Monarchie de Juillet. Il est le compositeur d'un grand nombre d'opéras mais ne négligea pas pour autant la musique instrumentale. Il est l'auteur de deux séries de quatuors à cordes, la première série (1789) est une oeuvre de jeunesse, la seconde (1814) appartient à la maturité du compositeur.
Le quatuor opus 2 n° 2 en fa mineur fut composé en 1814. A cette époque Beethoven avait révolutionné ce genre musical avec ses quatuors n° 7 à 9 (Razumowsky), n° 10 (Les Harpes) et n° 11 (Serioso), ce dernier en fa mineur également, datant de 1811. Si Beethoven bouleverse la forme et l'harmonie, notamment dans son quatuor n° 11 d'une hardiesse harmonique étonnante, rien de tel chez Jadin qui reste très classique pour la forme et le fond.
Le quatuor de Louis-Emmanuel Jadin est beaucoup plus lyrique que ceux de son frère Hyacinthe, à tel point que le premier thème du premier mouvement semble tout droit sorti d'un drame romantique. La conclusion de l'exposition est une merveilleuse petite phrase musicale que Marcel Proust aurait aimée. Autre caractéristique de ce premier mouvement, la place prépondérante du premier violon, prima donna, chargée des effusions lyriques les plus expressives. Le menuetto, appellation curieuse à une époque où le scherzo s'imposait dans la musique de chambre, fait office de deuxième mouvement, renouant avec une ancienne tradition. Pas de plaisanterie dans ce mouvement mais une mélancolie très prenante surtout dans le trio, sorte de valse triste. Le troisième mouvement adagio, très court, est très profond et recueilli. Le mouvement final toujours en fa mineur termine l'oeuvre dans une ambiance exaltée et préromantique.
Ce quatuor au charme prenant et coloré apportera de grandes satisfactions à ses auditeurs.
J'ai été très dérouté par le diapason utilisé par l'excellent quatuor Les Mosaïques, intermédiaire me semble-t-il, entre 415 et 440 Hz. A noter que les instrumentistes de ce quatuor utilisent des instruments de la fin du 18ème siècle.
Sujet: Re: SOURCES DU QUATUOR A CORDES Mar 24 Juin - 13:03
Qui est l'inventeur du quatuor à cordes ?
La réponse à cette question dépend des critères utilisés pour définir le quatuor à cordes :
1. Quatre instruments à cordes solistes : deux violons, un alto et un violoncelle. 2. Pas de basse chiffrée : pas de clavecin doublant la basse d'archet par exemple. 3. Jeu égal des quatre instruments participant à une conversation. Style résolument moderne contrastant avec les derniers soubresauts du Baroque, encore actif en France et en Allemagne du Nord. 4. Quatre mouvements : avec le menuetto en deuxième ou troisième position..
Si on se contente des deux premiers critères, alors les Divertimenti a quattro opus 1 Hob III.1,2,3,4,6 de Joseph Haydn sont, dans l'état de mes connaissances les premiers quatuors à cordes composés. Ils furent composés à partir de 1757, rappelons-le (1). Comme une incertitude concerne la date de naissance de la série des remarquables six quatuors de l'opus 5 de Franz Xaver Richter publiés en 1768 mais peut-être composés en 1757 (2), on doit considérer que l'antériorité revient à Joseph Haydn sous réserves de nouvelles données concernant les quatuors de Richter. L'opus 2 de Luigi Boccherini (1761) est écrit pour deux violons, alto et basse mais porte sur le frontispice de l'édition originale la mention pour orchestre à cordes. On sait que le genre musical du quatuor à cordes devint très populaire en France mais les premiers quatuors à cordes écrits par des musiciens français datent de 1772 et sont donc bien postérieurs à ceux de Haydn.
Si on considère les trois premiers critères, l'opus 1 de Haydn est également antérieur à tous les autres œuvres des compositeurs considérés dans les post précédents. En effet mis à part plusieurs mouvements lents de type sérénade (chant du premier violon accompagné de pizzicati des autres instruments), les mouvements rapides des Divertimenti a quattro l'opus 1 montrent une participation active et hardie des quatre instruments.
C'est le critère n° 4 qui est le plus restrictif. Les divertimenti a quattro de l'opus 1 de Haydn sont en cinq mouvements dont deux menuets et de ce fait s'apparentent au divertissement autrichien comme leur nom l'indique, ceux de Richter et de Boccherini possèdent trois mouvements. Les quatuors de l'opus 9 Hob III.19-24 de Joseph Haydn, qui eux datent de 1768, sont en quatre mouvements avec un menuetto en deuxième position et seraient donc les premiers véritables quatuors à cordes. Joseph Haydn les appelle encore divertiment a quattro, appellation qui perdurera jusqu'à l'opus 50 de 1787 !. Notons que parmi les quatuors composés en France, ceux de François-Joseph Gossec (opus XV) et de Pierre Vachon (opus VII) pour les plus anciens (1772), sont généralement en deux mouvements et que les quatuors composés en 1773 par le Chevalier de Saint George (opus I) et en 1772-3 par Wolfgang Mozart (quatuors Milanais K 155-160)) sont respectivement en deux et trois mouvements.
Quels que soient les critères considérés, les quatuors Fürnberg de Haydn ont été composés largement avant ceux de ses contemporains les plus actifs dans ce genre musical. Ils firent rapidement sensation en Autriche et dans d'autres pays dont la France. Connus très précocément des amateurs (éditions parisiennes en 1764 de l'opus 1 chez l'éditeur La Chevardière), ils inspirent les compositeurs contemporains. Une décennie plus tard, le choc provoqué par l'opus 20 Hob III.31-36 composé par Haydn en 1772 amène Mozart à composer en 1773 ses six quatuors Viennois K 168-173. L'opus 33 Hob III.37-42 datant de l'année 1782 est en partie à l'origine de la fameuse série des quatuors de Mozart dédiés à Haydn (1782-85). En 1782, Ignace Pleyel fait paraître une série de quatuors directement inspirés de ceux de son maître Haydn. Nous avons vu récemment combien les magnifiques quatuors opus 2 et opus 3 de Hyacinthe Jadin, qui eux datent de la toute fin du 18ème siècle, étaient tributaires de leur modèle Haydnien !
Evidemment nous sommes bien conscients du fait que le quatuor à cordes n'est pas apparu par génération spontanée, que la genèse de sa forme moderne telle que nous l'avons définie plus haut fut lente et son évolution progressive et qu'elle est certainement le fruit d'une démarche collective. Il est donc pas impossible que ce genre musical ait été conçu par des contemporains de Joseph Haydn maintenant oubliés. En tout état de cause, la puissance créatrice et l'instincts novateur de Haydn ont d'emblée fait un classique d'une œuvre au départ expérimentale, et c'est évidemment elle que la postérité a retenue.
Sources Bibliographiques: 1. Marc Vignal, Joseph Haydn, Fayard, pp. 801-817, 1988. 2. Michelle Garnier-Panafieu, le quatuor à cordes au temps de Mozart: trajectoires et spécificités, dans Cordes et clavier au temps de Mozart, Thomas Steiner Ed., Peter Lang S.A., Berne 2010.
Dernière édition par Piero1809 le Mar 15 Juil - 14:32, édité 1 fois
Il s'agit du commentaire d'une série de concerts intitulés: Naissance du quatuor à cordes, donnés par The Emergence Quartet consacrés à des oeuvres servant de jalons dans la genèse du quatuor à cordes, thème développé dans ce sujet.
Le programme comporte des oeuvres de Georg Friedrich Telemann, Johann Friedrich Fasch, Franz Xaver Richter et Joseph Haydn, oeuvres d'un intérêt considérable compte tenu du sujet qui nous intéresse.
Nous reviendrons sur cet article, une fois connues les oeuvres interprétées.
Sujet: Re: SOURCES DU QUATUOR A CORDES Mer 9 Juil - 18:53
On peut écouter des extraits d'une sonate pour deux violons, alto et clavecin de Johann Friedrich Fasch (1688-1756) joués par The Emergence Quartet, composé de quatre jeunes femmes talentueuses, grâce au lien suivant:
La partie de continuo est jouée par un violoncelle. Les artistes jouent sur de beaux instruments anciens sans mentonnière. Prise de vue remarquable.
Elles jouent ensuite remarquablement, avec beaucoup de sentiment, deux mouvements du quatuor à cordes en si bémol opus 5 de Franz Xaver Richter.
jdperdrix
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Sujet: Re: SOURCES DU QUATUOR A CORDES Mar 2 Sep - 0:11
Les points 3 et 4 ci-dessus appellent quelques commentaires.
Sur le point 4 (4 mouvements, menuet en 2 ou 3). Chez un des inventeurs du genre, Boccherini, environ la moitié sont appelés par lui "opera piccola" et sont en 2 mouvements (typiquement, moderato-rondo ou moderato-minuetto). L'autre moitié ("opera grande") est constituée de quatuors en 3 ou 4 mouvements. Mais il existe une beaucoup plus grande variété dans la succession des mouvements. On a des allegro-adagio-allegro, mais aussi allegro-adagio-minuetto, ou largo-allegro-largo-allegro, largo-allegro-largo-minuetto et même largo-minuetto-rondeau, un larghetto étant enchassé dans le minuetto... Tous les quatuors de Bocccherini sont indiscutablement des quatuors (il suffit d'écouter l'op 2-1 en ut mineur de 1761 pour s'en convaincre). Les quatuors français en 2 ou 3 mouvements s'inscrivent donc dans une des tradition du quatuor à cordes.
Pour ce qui est du point 3, le dialogue entre instruments, les viennois tendent vers un dialogue des 4 instruments avec une prépondérance plus ou moins marquée du 1er violon. Chez Boccherini, sans surprise, le violoncelle fait jeu égal avec le 1er violon (cf. op 32-4 dont le 1er mouvement, noté allegro bizzarro (!)). Mais c'est aussi le cas dans un certain nombre de quatuors de Haydn ou de Mozart (quatuors prussiens). Dans le quatuor concertant, illustré par les Français (ou les Belges !) et les Français d'adoption (Cambini), les instruments ont fréquemment chacun son petit solo. On retrouve ce style chez Haydn, dans les variations sur l'hymne impérial de l'op 76-3, ou dans les finales fugués. A l'écoute, on remarque une conversation plus équilibrée entre les 4 instruments. Le quatuor brillant, lui, est le style classique poussé à son paroxysme : on a affaire à un morceau pour violon concertant accompagné d'un trio à cordes. Il est illustré par le virtuose français Rode. Louis Spohr a écrit nombre de quatuors, la majorité en 4 mouvement, de style "viennois" avec prééminence du 1er violon et une minorité, qu'il a clairement identifiés comme étant "à la manière de Rode", et qui sont en 3 mouvements seulement.
Il y a donc plusieurs "traditions" du quatuor à cordes.
J'ajoute que les quatuors op 5 (1757) de F X Richter sont disponibles dans un remarquable enregistrement de Rincontro chez Alpha, où ils alternent avec des fugues de Mozart d'après Bach. Ils sonnent indiscutablement comme des quatuors à cordes, en trois mouvements, avec un équilibre déjà très "viennois", un violoncelle bien émancipé et des fugues finales. Finalement pas très éloignés de l'op 2 de Boccherini ou de l'op 20 de Haydn !
Sujet: Re: SOURCES DU QUATUOR A CORDES Mar 2 Sep - 23:00
jdperdrix a écrit:
J'ajoute que les quatuors op 5 (1757) de F X Richter sont disponibles dans un remarquable enregistrement de Rincontro chez Alpha, où ils alternent avec des fugues de Mozart d'après Bach. Ils sonnent indiscutablement comme des quatuors à cordes, en trois mouvements, avec un équilibre déjà très "viennois", un violoncelle bien émancipé et des fugues finales. Finalement pas très éloignés de l'op 2 de Boccherini ou de l'op 20 de Haydn !
Merci jdperdrix pour ces commentaires qui enrichissent considérablement notre discussion. Je trouve en effet très intéressante cette idée de traditions multiples du quatuor à cordes. Je serais heureux d'en discuter avec vous.
Je m'étais procuré cet enregistrement absolument remarquable du quatuor Rincontro avec qui j'avais eu une correspondance intéressante. Je suis bien d'accord avec vous, ces quatuors de Richter sont magnifiques et leur importance historique et musicale est considérable. Faute de connaître avec certitude leur date de composition, je m'en tiens pour le moment à leur date de publication: 1768 chez Longman à Londres puis 1772 La Chevardière, Paris. Peut-être que des travaux musicologiques actuels ou futurs viendront étayer cette date de 1757 souvent citée mais sans référence précise.
Sujet: Re: SOURCES DU QUATUOR A CORDES Mar 9 Déc - 19:28
L'Emergence quartet a publié sur You Tube un document passionnant composé de transcriptions pour quatuor à cordes d'oeuvres de L.G. Guillemain, de J. F. Fasch, de Starzer ainsi que d'authentiques quatuors à cordes de Richter et Boccherini. Cette formation s'est ainsi spécialisée dans l'interprétation d'oeuvres pionnières dans le domaine du quatuor à cordes. Cette formation est remarquable. Malheureusement la prise de son artisanale est très médiocre.
Dans cette liste ne figure pas un quatuor à cordes composé par Benjamin Francklin (1706-1790), un des Pères Fondateurs des Etats Unis d'Amérique, pour trois violons et violoncelle.
Ce quatuor a la particularité d'être joué sans la main gauche, l'archet ne frottant que des cordes à vide. Cela est possible grâce à la scordatura (technique du jeu désaccordé), procédé utilisé par Heinrich Biber dans ses sonates du Rosaire, consistant à modifier la valeur des quatre cordes de chaque instrument.
Messages : 74 Points : 90 Date d'inscription : 29/08/2014
Sujet: Re: SOURCES DU QUATUOR A CORDES Lun 15 Déc - 10:29
"La liste dans l'ordre chronologique de tous les compositeurs ayant écrit pour le quatuor à cordes a été publiée dans Wikipedia"
Il en manque beaucoup. Je vais en ajouter un certain nombre...
Joachim
Messages : 664 Points : 814 Date d'inscription : 20/08/2007 Age : 78 Localisation : Nord
Sujet: Re: SOURCES DU QUATUOR A CORDES Jeu 18 Déc - 19:43
En effet, il manque la plupart des français d'avant 1800 ! Wikipedia est une mise de renseignements, mais il y a des lacunes. Il est vrai qu'on peut rectifier ou ajouter soi-même des renseignements, mais moi je ne sais pas trop comment faire, ça a l'air assez compliqué (il est vrai que je n'ai pas approfondi la question).
jdperdrix
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Sujet: Re: SOURCES DU QUATUOR A CORDES Ven 19 Déc - 0:38
C'est assez facile d'ajouter des informations dans wikipedia. Il vaut mieux avoir un compte chez wikipedia. Une fois logé, on ouvre l'onglet "edit" en haut et on ajoute ce qu'on veut. Il faut respecter le format du texte, par exemple en copiant-collant puis en modifiant les informations dans la copie. On indique ans un sommaire une brève description de ce qu'on a fait, on peut voir le résultat (preview) puis on sauvegarde. L'onglet "view history" permet de voir tous les changements faits à la page.
Sujet: Re: SOURCES DU QUATUOR A CORDES Dim 21 Déc - 12:05
jdperdrix a écrit:
C'est assez facile d'ajouter des informations dans wikipedia.
Je le fais de temps en temps dans le cas d'erreurs flagrantes ou de clichés insupportables mais en général je trouve les informations de Wikipedia fiables et parfois remarquables surtout si on peut lire l'anglais et l'italien.
Sujet: Re: SOURCES DU QUATUOR A CORDES Ven 9 Jan - 16:23
Dans la revue de Wikipedia consacré à Luigi Boccherini (1) et qui par ses dimensions et son nombre de références bibliographiques est comparable à un livre, on trouve un intéressant tableau intitulé: Naissance du quatuor à cordes: période 1761-1774. Ce tableau résume la chronologie de la composition des premiers quatuors à cordes dans le monde musical. Il met également l'accent sur l'importance et la précocité de l'école française de quatuor à cordes dont le représentant le plus ancien est Antoine-Laurent Baudron avec la parution de son opus 3 datant de 1768.
Il apparait que Luigi Boccherini avec la parution de ses six quatuors opus 2 datant de 1761 est indiscutablement un pionnier dans l'élaboration de ce genre musical. Nous avons déjà parlé de ces quatuors plus haut dans le message du 16 février 2014 et avons remarqué qu'ils manifestaient une remarquable indépendance des quatre voix.
Ce tableau toutefois ne mentionne aucun des quatuors opus 5 de Richter dont la date de composition probable est 1757-8, ni les opus 1 et opus 2 de Joseph Haydn pour Fürnberg datant également des années 1758. Si les quatuors Furnberg sont parfois proches du divertimento, notamment dans leurs mouvements lents de style sérénade, par contre les quatuors de Franz Xaver Richter du fait de leur écriture polyphonique se rapprochent du quatuor à cordes moderne. Ajoutons enfin que les quatuors Fürnberg par la virtuosité de l'écriture de la partie de premier violon sont impropres à l'exécution par un orchestre de chambre et sont donc d'authentiques oeuvres de musique de chambre.
Sans vouloir entrer dans la distinction des différents styles de quatuors à cordes, dialogués, concertants etc…qui est un autre débat fort intéressant d'ailleurs, force est de constater que lorsque l'on établit la chronologie de ce genre musical, trois noms reviennent sans cesse: Franz Xaver Richter, Luigi Boccherini et Giuseppe Haydn, en tant qu'auteurs des premières oeuvres satisfaisant aux critères que nous avons rappelé plus haut pour définir le quatuor à cordes (message du 24 juin 2014).
Il existe un gap entre certaines oeuvres de Louis Gabriel Guillemain (Conversations Galantes et Amusantes, 1743), Gottlieb Johann Janitsch (sonates pour hautbois et cordes, 1747),…. datant des années 1740 qui s'apparentent beaucoup aux quatuors à cordes mais contiennent encore une partie de basse continue et celles des compositeurs cités plus haut. Nul doute que des recherches musicologiques viseront à combler ce vide par la découverte d'oeuvres intermédiaires et que le passionnant cheminement vers le genre du quatuor à cordes sera balisé par des oeuvres nouvelles. Dans ce contexte je vous recommande très vivement d'écouter l'extrait you tube (voir mon post du 9 décembre 2014 sur ce fil), mis en ligne par le quatuor Emergence, consacré à un extrait du quatuor opus 12 n° 3 de Guillemain datant de 1743.
Sujet: Re: SOURCES DU QUATUOR A CORDES Mer 14 Jan - 14:01
Voici une oeuvre passionnante de Sebastian Bodinus (1700-1760): un quatuor pour flûte, violon, alto et continuo, composée entre 1720 et 1730 c'est-à-dire avant les oeuvres correspondantes de Telemann (quatuors Parisiens, 1730 et 1737) et Guillemain (Conversations Galantes, 1743).
Sujet: Re: SOURCES DU QUATUOR A CORDES Mer 1 Avr - 9:11
Joseph Starzer (1728-1787) vécut, comme on le voit, à ma même époque que Joseph Haydn (1732-1809). Il écrivit au moins une trentaine de quatuors à cordes. Les premiers composés sont appelés divertimenti et seraient contemporains sinon peut-être antérieurs aux quatuors Fürnberg de Haydn (1757-.
Voici un exemple étonnant interprété par le remarquable Emergence quartet
Ven 7 Mar - 12:58
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