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 Antonio SALIERI (1750-1825)

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Piero1809
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MessageSujet: Antonio SALIERI (1750-1825)   Mer 13 Aoû - 15:44

La vie d'Antonio Salieri couvre la moitié du 18ème siècle et un quart du 19ème. Pourtant c'est d'un musicien typiquement d'ancien régime dont il s'agit, l'essentiel de ses opéras, ses oeuvres les plus connues de nos jours, ayant été composée dans le cadre de ses fonctions de Directeur de l'opéra Italien de Vienne, au service de l'Empereur Joseph II puis Leopold II jusque vers 1792. A partir de 1800, Salieri compose moins d'opéras et beaucoup plus de musique religieuse, il se consacre également à la pédagogie, un destin assez semblable à celui de Muzio Clementi. Il a d'ailleurs des élèves illustres dont Beethoven, Meyerbeer, Schubert, Liszt….

On a longtemps glosé sur la jalousie de Salieri vis à vis de Mozart. On revient maintenant sur cette idée chère aux romantiques et on se pose avec raison des questions. Comment imaginer qu'un musicien officiel, à la charge prestigieuse, comblé d'honneurs, triomphant sur toutes les scènes internationales de Milan à Lisbonne en passant par Paris, Londres et bien entendu Vienne, puisse être jaloux de l'obscur et besogneux Mozart?  La musique du Salzbourgeois ne réussit en effet jamais de son vivant à franchir ses montagnes natales en direction de l'Italie, son voyage à Paris en 1778 s'avéra catastrophique et sa situation à Vienne à partir de 1781 fut constamment précaire voire bancale!

Quant-à l'accusation d'empoisonnement, elle relève du fantasme, entretenu par la pièce de Pouchkine, Mozart et Salieri, complaisamment véhiculée par le film (excellent) Amadeus de Milos Forman.

A ma connaissance, Salieri ne semble pas avoir recherché la compagnie de Joseph Haydn. Toutefois c'est bien Salieri qui dirigea une représentation de La Création en 1808, dernière occasion où Haydn se montra en public. D'autre part Salieri dirigea le 19 septembre 1790 une symphonie de Haydn lors d'un banquet précédent un triple mariage à la cour de Vienne. C'est ainsi que l'archiduc François, futur empereur François II, épousa en seconde noces la princesse napolitaine Maria Teresa. On raconte que pendant l'exécution de la symphonie de Haydn, le roi de Naples, Ferdinand IV qui la connaissait par coeur, l'accompagna d'un bout à l'autre en fredonnant (3). C'est dire l'enthousiasme que la musique de Haydn suscitait dans toute l'Europe (5).

Par contre Haydn s'intéressait à Salieri. Il avait d'ailleurs le projet de monter Axur, re d'Ormus à Eszterhàza, oeuvre qui faisait partie des trois opéras devant être représentés au dernier trimestre 1790. Il semble d'après Marc Vignal, qu'Axur fut donné au moins une fois à l'opéra d'Eszterhàza avant le décès du prince (4) mais il est également possible que la mort de Nicolas le Magnifique ait ruiné ce beau projet.

Le chef-d'oeuvre de Salieri est peut-être son opéra Axur, re d'Ormus (1788), qui eut un succès formidable dans toute l'Europe et qui est une oeuvre très novatrice et d'une grande profondeur (1). Axur est une adaptation en italien faite par Lorenzo da Ponte de la tragédie Lyrique Tarare du même Salieri, sur un livret de Beaumarchais. Deux années auparavant, Salieri avait déjà produit un dramma giocoso pétillant d'humour: La Grotta di Trofonio sur un livret de l'abbé Casti qui raconte une histoire proche de celle de Cosi fan tutte (2). En 1799, il écrira un opéra remarquable, à la fois comique et grinçant: Falstaff d'après Shakespeare qui n'obtint pas le résultat escompté.

(1) http://haydn.aforumfree.com/t159-axur-re-d-ormus-antonio-salieri
(2) http://haydn.aforumfree.com/t263-la-grotta-di-trofonio-chef-d-oeuvre-de-salieri
(3) Marc Vignal, Joseph Haydn, Fayard, pp.331-2, 1988.
(4) Marc Vignal, ibid, pp. 322-3.
(5) La dernière symphonie composée à Eszterhazà, avant le triple mariage royal et bien sûr, avant le voyage Londonien de Haydn, était la symphonie n° 92 Oxford (1789) en sol majeur et il est possible que c'est-elle qui fut exécutée à Vienne sous la direction de Salieri. Toutefois les symphonies 90 en ut et 91 en mi bémol sont aussi de bonnes candidates.


Dernière édition par Piero1809 le Mar 26 Aoû - 14:27, édité 10 fois
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Piero1809
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MessageSujet: Re: Antonio SALIERI (1750-1825)   Ven 15 Aoû - 21:10

Pour vous convaincre qu'Antonio Salieri fait partie des grands compositeurs, j'ai choisi ses 20 variations sur La Follia di Spagna composées en 1814, les plus belles variations orchestrales avant celles sur un thème de Haydn de Brahms, a-t-on dit.
Certains passages sont d'une hardiesse à couper le souffle! On remarquera plusieurs remarquables solos de harpe et de violon. Une variation est jouée par les trombones avec un accompagnement de petite flûte et de batterie. L'utilisation que fait Salieri des bois et des cuivres est bien plus audacieuse que celle que Beethoven réalise à la même époque. Salieri fait chanter les clarinettes d'une manière inusitée à cette époque.

Rappelons ici que Rachmanninov composera au 20ème siècle de magnifiques variations sur le même thème.

https://www.youtube.com/watch?v=INlguIUuGP0


Dernière édition par Piero1809 le Lun 18 Aoû - 12:48, édité 1 fois
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Joachim



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MessageSujet: Re: Antonio SALIERI (1750-1825)   Sam 16 Aoû - 11:04

Tu as eu bien raison de choisir ces Variations pour montrer que Salieri n'est pas seulement un compositeur d'opéras (ou de musique sacrée, elle aussi importante dans son oeuvre).

Ces 36 variations pour grand orchestre sont les premières variations orchestrales jamais composées à l'époque, - même Beethoven n'y avait pas pensé - et qui nous projette dans l'avenir. Les instruments se détachent tour à tour en soliste. C'est un morceau extraordinaire qui n'a plus rien de l'esprit du classicisme.

On ne peut que regretter que Salieri ait si peu composé de musique orchestrale ; les autres (2 symphonies et 5 concertos) sont toutes des oeuvres de jeunesse composées autour de 1773/1775.
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Piero1809
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MessageSujet: Re: Antonio SALIERI (1750-1825)   Lun 18 Aoû - 12:39

Merci beaucoup pour ton commentaire, Joachim, toujours précis et documenté.

Comme tu parles de 36 variations, j'imagine que la version que j'ai citée qui en compte seulement 26 (et pas 20 comme je l'ai dit), est incomplète. Connais-tu un enregistrement de ces 36 variations?
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Haydn
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MessageSujet: Re: Antonio SALIERI (1750-1825)   Lun 18 Aoû - 13:45

Je vais écouter les variations et surtout Axur quand j'aurai le temps. Je n'arrive pas à l'écouter comme beaucoup d'autres opéras !
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Joachim



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MessageSujet: Re: Antonio SALIERI (1750-1825)   Mer 20 Aoû - 16:40

Piero1809 a écrit:
Merci beaucoup pour ton commentaire, Joachim, toujours précis et documenté.

Comme tu parles de 36 variations, j'imagine que la version que j'ai citée qui en compte seulement 26 (et pas 20 comme je l'ai dit), est incomplète. Connais-tu un enregistrement de ces 36 variations?

En fait Piero, c'est moi qui me suis trompé : ce sont bien 26 variations, en ré mineur, et non pas 36 !

L'enregistrement Youtube que tu présentes est celui qui, en quelque sorte, a révélé ces variations pratiquement inconnues à l'époque : le CD Chandos par les London Mozart Players, dirigés par Matthias Bamert. C'est l'un des CD de la collection des contemporains de Mozart, collection prestigieuse (je les ai tous !) où l'on retrouve des noms assez connus comme Pleyel, Vanhal, Michael Haydn, et d'autres presque inconnus comme Samuel Wesley, Vaclav Pichel ou William Herschel (cet astronome-compositeur qui a découvert la planète Uranus).

En voici un autre enregistrement, que personnellement je trouve trop lent dans l'ensemble (il dure d'ailleurs 3 minutes de plus).




Connais tu son Requiem en ut mineur, composé en 1804 ?




J'ai trouvé le catalogue de ses oeuvres sur un site allemand. Tu veux que je fasse un copié-collé ici ?

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Piero1809
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MessageSujet: Re: Antonio SALIERI (1750-1825)   Mer 20 Aoû - 20:59

Joachim a écrit:


Connais tu son Requiem en ut mineur, composé en 1804 ?
J'ai trouvé le catalogue de ses oeuvres sur un site allemand. Tu veux que je fasse un copié-collé ici ?

Oui, je connais ce Requiem que j'aime beaucoup. Je trouve dans ce Requiem un esprit français: noblesse, rigueur, clarté qui me font penser à Berlioz.

Merci d'avance pour le catalogue des oeuvres de Salieri!


Dernière édition par Piero1809 le Sam 23 Aoû - 8:50, édité 1 fois
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Joachim



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MessageSujet: Re: Antonio SALIERI (1750-1825)   Jeu 21 Aoû - 18:24

Catalogue des oeuvres :


Operas

Annibale in Capua (1801)
Armida (1771)
Axur, Re d'Ormus (1788)
Catilina (1790-92) – Uraufführung posthum 1994 in Darmstadt
Cesare in Farmacusa (1800)
Cublai, gran Kan de' Tartari (1786-88) – Uraufführung posthum 1998 in Würzburg
Danaus (1807) – deutsche Fassung von Les Danaïdes
Das Posthaus – Fragment, verloren
Delmita e Daliso (1776)
Der Rauchfangkehrer oder Die unentbehrlichen Verräter ihrer Herrschaften aus Eigennutz (1781)
Die Generalprobe – Fragment
Die Neger (1802, Uraufführung 1804)
Don Chisciotte alle nozze di Gamace (1770)
Eraclito e Democrito (1795)
L'Europa riconosciuta (1778)
Falstaff ossia Le tre burle (1799)
Il Barone di Rocca Antica (1772)
Il Mondo alla rovescia (1792, Uraufführung 1795)
Il Moro (1796)
Il Pastor fido (1789)
Il Ricco d'un giorno (1784)
Il Talismano (1779) – erster Akt von Salieri, zweiter und dritter Akt von Giacomo Rust
Il Talismano (1788)
I tre filosofi (1797) – Fragment
L'Amore innocente (1770)
L'Angiolina ossia Il matrimonio per sussurro (1800)
La Bella selvaggia (1802) – nicht aufgeführt
La Calamità de' cuori (1774)
La Cifra (1789)
La Dama pastorella (1780)
La Fiera di Venezia (1772)
La Finta scema (1775)
La Grotta di Trofonio (1785)
La Locandiera (1773)
La Moda ossia Gli scompligi domestici (1771) – Pasticcio, nur Teile des zweiten und dritten Aktes von Salieri
La Partenza inaspettata (1779)
La Scuola de' gelosi (1778, zweite Fassung 1783)
La Scuola degli amanti ossia Così fan tutte (ca. 1789) – Fragment
La Secchia rapita (1772)
La Vestale (1769) – verloren
Le Couronnement de Tarare (1790) – den neuen politischen Verhältnissen angepasster Zusatz zu Tarare
Le Donne letterate (1770)
Les Danaïdes (1784)
Les Horaces (1786)
Palmira, Regina di Persia (1795)
Prima la musica e poi le parole (1786)
Semiramide (1782)
Tarare (1787)


Airs d'insertion et airs de concert

Addio carina bella (Meng.), Arie G-Dur für Bass und Orchester, für?
Affè questa sera grandissima – Una domina? Una nipote? (Don Anchise), Arie & Rezitativ für Bass und Orchester (1775?), für P. Anfossi La Finta giardiniera?
Ah ciel che noja è questa, Arienfragment
Ah dove amici, Rezitativ für Sopran und Orchester, für?
Ah non siete ogni si facile (Tenast), Arie für Tenor und Orchester, für?
Alla speranza (Galatea), Arie für Sopran und Orchester, für?
All’idea del gran mistero, Arie A-Dur für Sopran, Chor und Orchester, für?
Anch’io nello specchio talora, Arie E-Dur für Sopran und Orchester (1771), für?
Cedo l’intatto pegno (Dely – Davidde), Duett für Sopran, Tenor und Orchester, für?
Che mi s’appresti? (Capitano), Arie C-Dur für Bass und Orchester (1775), für?
[...] che strane vicende (Ros. – Fior. – Pasq. – Fulg.) fragmentarisches Finale einer Oper (Atto II), für A. Felici La Novità?
Chi vuol la zingara, Duett für zwei Soprane und Orchester, für?
Dall’uso parigino il bello, il sopraffino, Arie C-Dur für Sopran und Orchester (1773), für?
Del morir le angoscie adesso, Szene und Arie für Tenor und Orchester
Denke nicht der Zeit der Schmerzen, Duett für Sopran, Tenor und Orchester, aus Danaus
Dico sol, che la padrona (Lena), Arie für Sopran und Orchester, für La Locandiera?
D’oro saranno i letti (Fulg.), Arie D-Dur für Bass und Orchester (1775), für?
Dottorini saputelli (Clar.), Arie für Sopran und Orchester (1774), für?
D'uno sposo si dolce mi vanto (Fiamme.), Arie für Sopran und Orchester (1775), für?
Eccomi al punto ch’io già tanta temei, Arienfragment für Sopran und Orchester, für?
Fate largo al gran Pasquino (Pasquino), Arie D-Dur für Bass und Orchester (1775), für A. Felici La Novità?
Figlia mia diletta, Terzett für Sopran, Tenor, Bass und Orchester, für?
Fra tanto pietre brune (Polidoro), Rezitativ für Bass und Orchester (1785?), für Cimarosas L’Italiana in Londra?
Gelosia d’amore è figlia, Arie für Sopran und Orchester, für?
Goder lasciatemi (Gianetta), Arie für Sopran und Orchester, für?
Gran diavolo! (Uberto), Arie F-Dur für Bass und Orchester, für?
Guarda in quel volto, Arie Es-Dur für Sopran und Orchester, für?
Ho perduto la mia pace (Brettone), Arie für Tenor und Orchester (1775), für Paisiellos L’Innocenza fortunata
Ho stampato libri in foglio, Arie für Tenor und Orchester, für?
Il pargoletto amabile, Arie A-Dur für Tenor und Orchester, für?
In tuo favore mi parla il core, Duett für zwei Soprane und Orchester, für?
Io contento, Rezitativ, für?
Io di nuovo vel ripeto, Arie für Sopran und Orchester (1777), für?
Io lo dico e il posso dire, Terzett für Alt, Tenor, Bass und Orchester, für?
Io non so che pensare, Rezitativ & Cavatina für Tenor und Orchester, für?
La donna è sempre instabile (Belfusio), Arie für Tenor und Orchester, für La Fiera di Venezia?
La mia morosa me l’ha fatta (Sandrina), Arie für Sopran und Orchester, für Il Talismano?
L’amour est un dieu, Canzone für Sopran und Orchester, für?
La sposa se cedo, Arie für Sopran und Orchester, für?
Le diras, che il campione (Gusman), Arie für Bass und Orchester (1775), für?
Le Inconvenienze teatrali, Quartett für Sopran, Alt, Tenor, Bass und Orchester, für?
L’introduco immantinente - Quando ho visto il dottorino (Rosina), Rezitativ & Arie für Sopran und Orchester (1776), für La Finta scema
Madame vezzosissima (Zeffirina – Valerio), fragmentarisches Rezitativ und Duett, für?
Ma quai mali intorno al core, Arie für Tenor und Orchester
Ma quale agli occhi miei (Conte), Rezitativ, für?
Mia vaga Dorilla, Arie für Bass und Orchester (1775), für B. Galuppi Il Marchese villano
Moriam, moriam mia vita, Rezitativ & Duett für Sopran, Tenor und Orchester, für?
Nel mio seno, Arie, für?
No, che pietà (Arrich. - Pett.), Duett für Sopran und Tenor mit Orchester (3. Oktober 1780), für?
Non per parlar d’amore (Laurina), Arie Es-Dur für Sopran und Orchester, für N. Piccinni L’Astretta
Non temer che d’altri (Falsirena), Arie für Sopran und Orchester (1779), für La Fiera di Venezia
Non veste alla moda (Aga.), Arie für Bass und Orchester (1774), für?
Non vi fidate, Arie für Sopran und Orchester, für?
O Hass, o Stolz, o Liebe! (Anna), Arie für Sopran und Orchester (um 1804), alternative Arie (Akt II, Nr. 6) für Die Neger
Oh che donna che matta (Peppino), Rezitativ, für?
Oh me infelice – Allor potrei, Rezitativ und Arie, für?
Oh qual sorpasso giubilo (Pilemone), Arie F-Dur für Bass und Orchester, für Eraclito e Democrito?
Oh quanti veggarsi (Cardano), Arie für Tenor und Orchester, für Il Talismano?
Oh sancte inviete, Arie für Sopran und Orchester (1775), für?
Padre, oh Dio! con qual fronte", Rezitativ und Terzett (1775) - mit Salieris Anmerkung "Composto per la prima Accademia l'anno 1775"
Padrona stimatissima (Pasquino), Arie D-Dur für Bass und Orchester, für A. Felici La Novità?
Parlaste d’un cappone, Arie für Bass und Orchester (1776), für?
Pasquino avrà quest’ora, Rezitativ, für A. Felici La Novità?
Paterio giudizio, Arie für Bass und Orchester, für?
Per amore io già vancillo (Perillo), Arie für Tenor und Orchester (1770), für?
Perder sogetto amato, Duett für zwei Soprane und Orchester, für?
Per voi s’avanzi, Arie für Bass und Orchester, für?
Prendi un paterno amplesso (Emirena - Farnaspe - Osroe), Rezitativ und Terzett (1773), für?
Qual densa notte (Artalice – Chabri – Nehemia – Chor), Finale einer Oper, für?
Quando sarà mia sposa (Capitano), Arie für Bass und Orchester (1775), für?
Quest’è un mar di confusione, Quartett für Sopran, Alt, Tenor, Bass und Orchester, für?
Qui non si dice: cara a chi d'avver non s'ama, Arie für Sopran und Orcheseter (1774), für?
Rasserena nel tuo barbaro, Arienfragment, für?
Sans argent et sans crédit (Boschetto – Pirati – Lauretta), Szene mit Orchester (1768), für?
Scomodarmi da palazzo e trattarmi in questa guisa, Arie F-Dur für Sopran und Orchester (1775), für?
Se amor m’ha dato in testa, se mi far delirare, Arie für Sopran und Orchester (1776), für?
Se credessi di volare (Peppino), Arie Es-Dur für Bass und Orchester (1774), für?
Se Dio veder tu vuoi (Achior – Ozia,) Duett, für F. L. Gassmann La Betulia liberata?
Se tu vedessi il core (Isabella), Arie G-Dur für Sopran und Steicher, für B. Galuppi Il Villano geloso
Signor mio scrivete bene (Pasquino), Arie F-Dur für Bass und Orchester (1775), für A. Felici La Novità?
S'odo, o duce (Epponina – Voadice – Sabino – Arminio – Annio), Finale einer Oper (1785?), für G. Sarti Giulio Sabino
Son dama, ma so l’arte ancor delle plebe (Polissena), Arie für Sopran und Orchester (1774), für G. Paisiello Il Tamburo (notturno)
Son nipote d’un togato (Isabella), Arie F-Dur für Sopran und Streicher, für B. Galuppi Il Villano geloso
Sopra il volto sbigotito, Arie Es-Dur für Bass und Orchester, für?
Talor non si comprende, Arie für Bass und Orchester, für?
Tenero cor, Rezitativ & Cavatina für Sopran und Orchester (1780), für?
Tu che ferita sei, Arie für Tenor und Orchester, für Il Barone di Rocca Antica?
Tu il fato regola (Idalide), Szene für Sopran und vierstimmigen Chor mit Orchester, für?
Tutte le furie unite in questo petto io sento, Arie für Sopran und Orchester (1776), für?
Tutti dicon che la moglie, Arie für Bass und Orchester, für?
Una domina? una nipote? – siehe Arie Affè questa saria grandissima
Un bel marito, Arie für Sopran und Orchester, für?
Un pescatore mi pare amore, Arie für Bass und Orchester, für?
Vedi ben che queste scene, Terzett für Sopran, Alt, Bass und Orchester, für?
Venga su la finestra, Arie für Tenor, Chor und Orchester, für?
Venissi cari, l’affare è serio (Patenio), Arie für Bass und Orchester (1777), für?
Verdammter Streich (Mauser), Arie für Tenor und Orchester, für?
[...] vicino a perdere l’amato ben, Arienfragment, für?
Villottino mio bellino (Lisetta), Arie für Alt und Orchester (1775), für?
Vi son sposa, Arie, für?
Vivi pur felice ognora (Anna - Caterina), Rezitativ und Duett für zwei Soprane mit abschließendem Chor Si onor (1777), für?
Arie (Polissena) für Sopran und Orchester (1774), für G. Paisiello Il Tamburo (notturno)
Finale einer Oper für drei Soprane, zwei Tenöre, Bass und Orchester (1779), für La Scuola de' gelosi?


Ballets et musiques de scène

Pafio e Mirra ossia I prigionieri di Cipro - Ballett in 16 Nummern für L'Europa riconosciuta (1778)
Ballettmusik in 7 Nummern
Ballettmusik in 10 Nummern
Ballettmusik in 8 Nummern
Fragment einer Ballettmusik
Ouvertüre, vier Zwischenakte und neun Chöre zu Die Hussiten vor Naumburg von August von Kotzebue (1803)


Weltliche Kantaten

Cantata per le nozze di Francesco I für Soli, Chor und Orchester (1808)
Der Tyroler Landsturm für Sopran, Tenor, Bass, vierstimmigen Chor und Orchester (1799)
Die vier Tageszeiten für vierstimmigen Chor und Orchester (1819)
Du, dieses Bundes Fels und Gründer für vierstimmigen Chor und Orchester zum Lobe Gassmanns (1820)
Gioja a noi! la Patria e tolta al barbarico furore - Fragmente (Anfangschor, mehrere Rezitative und ein Duett) einer Huldigungskantate für Soli, Chor und Orchester (Beginn paraphrasiert den Anfangschor aus Salieris Oper Semiramide von 1782)
Habsburg für Tenor, Bass, vierstimmigen Chor und Orchester (1805/06)
Il Trionfo della Gloria e della Virtù für zwei Soprane, Tenor, vierstimmigen Chor und Orchester (1774 oder 1775)
La Riconoscenza für Sopran, fünfstimmigen Chor und Orchester (1796)
La Riconoscenza de' Tirolesi für vierstimmigen Chor und Orchester (1800)
La Sconfitta di Borea für Soli, vierstimmigen Chor und Orchester (1774 oder 1775)
Lasset uns nahen alle für Tenor, Bass, vierstimmigen Chor und Orchester
Le Jugement dernier für Tenor, vierstimmigen Chor und Orchester (1787/88)
L'Oracolo für Soli, vierstimmigen Chor und Orchester (1802/03)
Wie eine purpur Blume für zwei Soprane, vierstimmigen Chor und Orchester (Bearbeitung des Chors I.1 und des Duetts II.1 aus Armida)


Oeuvres chorales

Amor lasse dich hernieder [Picciola Serenata] für vierstimmigen Chor und Orchester (1808)
An den erwünschten Frieden im Jahr 1814 für vierstimmigen Chor und Orchester (1814)
An die Religion für vierstimmigen Chor a cappella (1814)
A un mover sol [Sonetto] für vierstimmigen Chor und Orchester zum Lobe Haydns (1820)
Bei Gelegenheit des Friedens für Sopran solo, Tenor, Bass und Orchester (1800)
Beide reichen Dir die Hand für vierstimmigen Chor – Fragment
Dass aus dem Nichts für Sopran, Alt, Tenor, Bass und Orchester zum Lobe Haydns – spätere, deutsche Fassung des Chores A un mover sol (1820)
Del redentore lo scempio für vierstimmigen Chor und Orchester (ca. 1805)
Der Vorsicht Gunst beschütze, beglücktes Österreich, dich für vierstimmigen Chor und Orchester (1813) – Neufassung des Finales aus Der Tyroler Landsturm (1799)
Dio serva Francesco für vierstimmigen Chor und Orchester
Do re mi fa für vierstimmigen Chor a cappella (1818)
Es schallen die Töne für vierstimmigen Chor und Orchester
Herzliche Empfindung bey dem so lange ersehnten und nun hergestellten Frieden im Jahr 1814 für vierstimmigen Chor und Orchester (1814)
Hinab in den Schoß der Amphitrite für vierstimmigen Chor und Orchester (aus Danaus?)
Il piacer la gioia scenda für vierstimmigen Chor und Orchester (Bearbeitung eines Chores aus Semiramide)
O Friede, reich am Heil des Herrn - siehe Herzliche Empfindung bey dem so lange ersehnten und nun hergestellten Frieden im Jahr 1814
Ogni bosco, ogni pendice für vierstimmigen Chor und Orchester – Anfangschor der Kantate Il Trionfo della Gloria e della Virtù
Religion, du Himmelstochter – siehe An die Religion
Rückerinnerung der Deutschen nell’anno 1813 für vierstimmigen Chor und Orchester (1813/14)
Schweb herab, o holder Seraph Friede – siehe An den erwünschten Frieden im Jahr 1814
Schwer lag auf unserem Vaterlande – siehe Rückerinnerung der Deutschen nell’anno 1813
Lieder und mehrstimmige Gesänge mit und ohne Klavier, Kanons [Bearbeiten]
Ca. 340 Werke in Italienisch, Deutsch (u.a. auf Texte von Schiller, G.A. Bürger, Castelli, Matthisson), Französisch oder Lateinisch für unterschiedliche Besetzungen


Musique religieuse

Oratorios et cantates

Davidde für Soli, vierstimmigen Chor und Orchester (1791) – Fragment
Gesù al limbo für Soli, vierstimmigen Chor und Orchester (1803)
La Passione di Nostro Signore Gesù Cristo für Soli, vierstimmigen Chor und Orchester (1776)
Le Jugement dernier für Tenor, vierstimmigen Chor und Orchester (1787/88) – siehe oben
Saul für Soli, vierstimmigen Chor und Orchester (1791) – Fragment


Messes, requiems et mouvements de messes

Messe C-Dur für vierstimmigen Chor a cappella (1767) – genannt "Missa stylo a cappella"
Messe D-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1788) – genannt Hofkapellmeistermesse oder Kaisermesse
Messe C-Dur für Doppelchor und Orchester (1799) – genannt Proklamationsmesse
Messe d-Moll für Soli, vierstimmigen Chor und Orchester (1805)
Messe B-Dur für Soli, vierstimmigen Chor und Orchester (1809)
Kyrie C-Dur für Soli, vierstimmigen Chor und Orchester (1812) – Teil einer unvollendeten Messe
Kyrie F-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester – Fragment
Requiem c-Moll für Soli, vierstimmigen Chor und Orchester "Piccolo Requiem" (1804)
Requiem d-Moll für vierstimmigen Chor und Orchester (ca. 1815-20) – Fragment


Graduels

Ad te levavi animam meam Es-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester
A solis ortu pro Festo SS. Corporis Christi, C-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1810)
Benedicam Dominum pro Dominica 12ma post Pentecostem aut de Tempore, B-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester
Confirma hoc Deus C-Dur für Soli, vierstimmigen Chor und Orchester (1809)
Improperium c-Moll für vierstimmigen Chor a cappella
Justorum animae A-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (um 1800)
Liberasti nos, Domine pro Dominica XXIII. et ultima post Pentecostem, D-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1799)
Magna opera Domini da tempore, D-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1810)
Spiritus meus d-Moll für vierstimmigen Chor und Orchester (1820)
Tres sunt, qui testimonium dant in coelo de SS. Trinitate, D-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester
Veni Sancte Spiritus B-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1800)
Veni Sancte Spiritus pro Festo Pentecostem, B-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1805)
Venite gentes C-Dur für Doppelchor und Orchester (1799)
Vox tua mi Jesu C-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1774)


Offertoires

Alleluja (deinde) Bonum est D-Dur für vierstimmigen Chor, Streicher und Orgel
Alleluja D-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1774) - 1788 umgearbeitet zur Amen-Fuge im Gloria der Messe D-Dur
Alleluja D-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1780)
Assumpta est Maria C-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1799)
Audite vocem magnam C-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1809)
Beatus vir, qui non abit D-Dur für Soli, vierstimmigen Chor und Orchester
Benedixisti Domine F-Dur für vierstimmigen Chor a cappella - Offertorium zur "Missa stylo a cappella" (1767)
Benedixisti Domine F-Dur für vierstimmigen Chor a cappella
Cantate Domino omnis terra C-Dur für Doppelchor und Orchester (1799)
Desiderium animae F-Dur für Sopran, Alt, Bass und Orchester
Domine, Dominus noster G-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1812)
Dum corde pio C-Dur für vierstimmigen Chor, Bass und Orgel
Excelsus super omnes gentes Dominus C-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1806)
Gloria et honor(e) C-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1809)
Jubilate Deo A-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester
Justus ut palma B-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester
Lauda Sion Salvatorem C-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1805)
Laudate Dominum omnes gentes D-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1809)
Magna et mirabilia sunt opera tua C-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1809)
Magna opera Domini C-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1812)
Miserere nostri g-moll für vierstimmigen Chor und Orchester (1805)
Miserere nostri Es-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1803)
O altitudo divitiarium C-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1809)
O quam bonus et suavis est B-Dur für Soli, vierstimmigen Chor und Orchester
Populi timente sanctum nomen Domini Es-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1778)
Salve Regina D-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1815)
Salve Regina (mit deutschem Text) G-Dur für vierstimmigen Chor und Orgel
Salve Regina B-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester
Salvum fac populum (1805) - verschollen -
Si ambulavero in medio g-moll für vierstimmigen Chor und Orchester (1809)
Sub tuum praesidium B-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1820)
Tui sunt coeli C-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester
Tui sunt coeli Es-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester


Psaumes

Beatus vir, qui timet Dominum D-Dur für zwei Tenöre, vierstimmigen Chor und Orchester
Confitebor Domine B-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester
De profundis f-moll für zweistimmigen Chor, Bass und Orgel (1815)
De profundis g-moll für vierstimmigen Chor und Orchester (1815)
Dixit Dominus G-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester
Lauda, Jerusalem, Dominum C-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1815)
Laudate pueri Dominum G-Dur für sechsstimmigen Chor und Orchester
Magnificat C-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1815)
Magnificat F-Dur für zweistimmigen Chor und Orchester (1815)

Litanies

Litania di B.M.V. F-Dur für Soli, vierstimmigen Chor und Orchester
Litania pro Sabbato Sancto B-Dur für vierstimmigen Chor a cappella (1820)


Hymnes

Coelestis urbs Jerusalem Hymnus de dedicatione Ecclesiae, A-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester
Genitori F-Dur für Sopran, vierstimmigen Chor und Orchester
In te Domine speravi Es-Dur für zwei Soprane und Bass (1817)
Tantum ergo C-Dur für Doppelchor, zwei Klarinetten, vier Hörner, vier Trompeten (Clarini), Pauken, Bass und Orgel
Tantum ergo C-Dur für vierstimmigen Chor, zwei Oboen, zwei Fagotte, vier Trompeten (Clarini), Pauken und Orgel
Tantum ergo C-Dur für vierstimmigen Chor, zwei Trompeten (Clarini), Pauken und Orgel
Tantum ergo F-Dur für Sopran und Streicher (1768)
Te Deum laudamus C-Dur für Soli, vierstimmigen Chor und Orchester (1819)
Te Deum laudamus de Incoronazione, D-Dur für vierstimmigen Chor und Orchester (1790)
Te Deum laudamus D-Dur für Doppelchor und Orchester (1799) - Neufassung des Te Deum von 1790


Introitus

Avertisti captivitatem Jacob pro Dominica XXIII. et XXIV. post Pentecostem, B-Dur für vierstimmigen Chor, Streicher und Orgel
Beati immaculati de Virginibus et Martyribus et de Sancto Stephano, F-Dur für vierstimmigen Chor, Streicher und Orgel
Concupiscit et deficit in dedicatione Ecclesia et in Festo Tranfigurationis Domini, F-Dur für vierstimmigen Chor, Streicher und Orgel
Dico ergo pro Festis Beatae Mariae Virginis, d-moll für vierstimmigen Chor, Streicher und Orgel
Domine exaudi vocem meam pro Dominica XXII. post Pentecostem, F-Dur für vierstimmigen Chor, Streicher und Orgel
Et justitiam tuam pro Festo Epiphaniae, d-moll für vierstimmigen Chor, Streicher und Orgel
Et psallare pro Festo S. Joannis Apost. et S. Joannis Bapt., B-Dur für vierstimmigen Chor, Streicher und Orgel
Inductus est Dominus pro Dominica infra octavem Nativitas Domini et ad secundam missam, F-Dur für vierstimmigen Chor, Streicher und Orgel
In civitate pro Festo Purificationis Mariae et Dominica VIII. post Pentecostem, C-Dur für vierstimmigen Chor, Streicher und Orgel
In mandatis ejus de Confessore et in Festo Sancti Joachim, g-moll für vierstimmigen Chor, Streicher und Orgel
Jubilate Deo Jacob pro Dominica in albis, pro Feria II. post Pentecostem et in solemnitate corporis Christi, d-moll für vierstimmigen Chor, Streicher und Orgel
Jubilate Deo pro Festo St. Januarii Episcopus et Mart., pro Festo Ascensionis Domini, F-Dur für vierstimmigen Chor, Streicher und Orgel
Laetentur insulae pro Dominica III., IV., V., VI. post Epiphaniam, F-Dur für vierstimmigen Chor, Streicher und Orgel
Ne quando taceas pro Dominica VI. post Pentecostem, d-moll für vierstimmigen Chor, Streicher und Orgel
Neque celaveris de Confessore, B-Dur für vierstimmigen Chor, Streicher und Orgel
Quam admirabile est nomen tuum pro Festo Sanctissime Trinitatis, d-moll für vierstimmigen Chor, Streicher und Orgel
Tu cognovisti pro Festo Sanctorum Apostolorum, d-moll für vierstimmigen Chor, Streicher und Orgel


Motets et airs sacrés

Audimus Dei verbum - verschollen
Contra vos, o monstra horrenda B-Dur, Motette für Sopran, vierstimmigen Chor und Orchester (1769) - zweifelhaft
Cor meum conturbatum g-moll für vierstimmigen Chor und Orchester
Ecce enim veritatem G-Dur für Bass, drei Violen, Kontrabass und Orgel
Fremat tirannus C-Dur, Motette für Sopran, vierstimmigen Chor und Orchester (1778)
Magna est virtus - verschollen
Misericordius Dominus Es-Dur, Duett für Sopran, Bass, konzertierende Violine und Orchester
O mortales, festinate B-Dur, Arie für Sopran, konzertierende Klarinette und Orchester - zweifelhaft
Quae est illa B-Dur, Arie in honorem B.V.M. für Sopran, Oboe, Streicher und Orgel
Quem terra pontus sidera A-Dur für Sopran und Orchester
Salve Jesu pie Duett - verschollen
Tu es spes mea, Domine für Sopran, Flöte, Oboe und Orchester


Musique instrumentale

Concertos

Konzert für Oboe, Violine, Violoncello und Orchester D-Dur (1770)
Konzert für Orgel und Orchester C-Dur (1773) - zweiter Satz nur in einer Fassung für Oboe, zwei Fagotte und Streicher überliefert
Konzert für Klavier und Orchester C-Dur (1773)
Konzert für Klavier und Orchester B-Dur (1773)
Konzert für Flöte, Oboe und Orchester C-Dur (1774)
Concertino da camera für Flöte und Streicher G-Dur (1777)


Symphonies et divers

Sinfonie D-Dur Il Giorno onomastico (1775)
Sinfonie D-Dur La Veneziana (um 1785 von anonymer Hand aus den Ouvertüren zu La Scuola de' gelosi und La Partenza inaspettata zusammengestellt)
Drei Menuette in B-Dur, G-Dur und D-Dur für Orchester (vermutlich vor 1780)
26 Variationen über La Follia di Spagna für großes Orchester mit Solo-Violine und Harfe (1815)
Allegretto D-Dur für Orchester
Fragment einer Sinfonie (Ouvertüre) G-Dur
Fragment eines Instrumentalsatzes für Fagotte und Streicher
Ouvertüre La Frascatana - zweifelhaft
Sinfonia B-Dur "La Tempesta di Mare" (einem frühen Werk von Antonio Salieri, oder von sein Brüder Francesco Salieri ?).


Sérénades

Picciola Serenata [Quintett] B-Dur für 2 Oboen, 2 Hörner und Fagott (1778)
Serenade B-Dur für 2 Klarinetten, 2 Fagotte, 2 Hörner und Kontrabass
Serenade C-Dur für 2 Flöten, 2 Oboen, 2 Fagotte, 2 Hörner und Kontrabass (alternative Fassung der Serenade B-Dur für sieben Instrumente)
Serenade F-Dur für 2 Flöten, 2 Oboen, 2 Fagotte, 2 Hörner und Kontrabass
Cassation C-Dur für 2 Oboen, 2 Englischhörner, 2 Fagotte und 2 Hörner
3 Trios in G-Dur, Es-Dur und C-Dur für 2 Oboen und Fagott (vermutlich vor 1780)
Armonia per un tempio della notte Es-Dur für 2 Oboen, 2 Klarinetten, 2 Fagotte und 2 Hörner (ca. 1795, zitiert im Mittelteil das Quartett "Silenzio facciasi" aus der Oper Palmira, Regina di Persia)


Marches

11 Märsche für Orchester (ca. 1804)
Prägt tief in eure Herzen, Brüder Marsch für Harmoniemusik
Parademarsch C-Dur für Harmoniemusik
Die Landwehr Marsch (1809)
Marsch zu Ehren Gassmanns C-Dur (1820)
8 Aufzüge für 2-8 Trompeten und Pauken


Musique de chambre

4 Scherzi armonici istrumentali für Streichquartett (vermutlich nach 1800)
Fuge für Streichquartett (tema H.! b.e.n. Die m. ist ein s. Ma non il testo)
Fuge für drei Instrumentalstimmen
Fuge C-Dur für zwei Instrumentalstimmen (1818)
Fuge Es-Dur für zwei Instrumentalstimmen (Tema Kerscorchiano)
Fughetta für zwei Instrumentalstimmen (Allegro alla Kosaka)
6 kleine Stücke für Klavier
6 kleine Stücke für Gitarre - verschollen


Travaux sur les oeuvres d'autres compositeurs

La Betulia liberata von Florian Leopold Gassmann: Kürzungen in Rezitativen und Arien, sowie Einschaltung zusätzlicher Chöre, die Salieri aus anderen Gassmann´schen Kompositionen übernimmt (1820)
Il Talismano: Gemeinschaftskomposition von Salieri (erster Akt) und Giacomo Rust (zweiter und dritter Akt) (1779)
Iphigénie en Tauride von Christoph Willibald Gluck: italienische Fassung als Ifigenia in Tauride in der Übersetzung von Lorenzo Da Ponte (1783)
Per la ricuperata salute di Ofelia für Singstimme und Klavier: Gemeinschaftskomposition von Salieri, Mozart und „Cornetti“ (1785) - verschollen
Requiem Es-Dur von Niccolò Jommelli: zusätzliche Instrumentierung mit zwei Oboen, zwei Fagotten und zwei Posaunen (zum feierlichen Requiem für Christoph Willibald Gluck am 8. April 1788)
Stabat Mater f-moll von Giovanni Battista Pergolesi: Bearbeitung für Soli, Chor und Orchester, Instrumentierung von Franz Xaver Süßmayr


Ecrits

Lib. di partimenti di varia specie pro profitto della gioventù - verschollen
Pamphlet über die bei Streichern eingerissene maniera languida, smorfiosa (1814)
Scuola di canto in versi e i versi in musica a 4 voci (1816)
Christliches Gutachten über nicht angemessene Orgelbegleitung in der Kirche (1816)
Gemeinsame Erklärung mit Ludwig van Beethoven über den Nutzen des Metronoms von Mälzel (1818)
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MessageSujet: Re: Antonio SALIERI (1750-1825)   Sam 23 Aoû - 9:05

Haydn a écrit:
Je vais écouter les variations et surtout Axur quand j'aurai le temps. Je n'arrive pas à l'écouter comme beaucoup d'autres opéras !

Je doute que le CD, Axur re d'Ormus, label Nuova Era (Direction musicale René Clemencic) avec l'excellente Eva Mei et le très bon Andrea Martin dans les rôles d'Aspasia et d'Axur, respectivement, datant de 1790 soit encore disponible. Ce disque précieux fut éreinté par la critique, à tort à mon avis. On peut l'écouter sur You Tube:

https://www.youtube.com/watch?v=QKQZUW7Uf-8

Cet opéra est passionnant à plus d'un titre, composé en 1788, il est contemporain de la création de Don Giovannni à Vienne. On remarquera que la relation qui s'établit entre Axur et son serviteur Biscroma est très voisine de celle de Don Giovanni et Leporello.


Dernière édition par Piero1809 le Dim 24 Aoû - 8:55, édité 1 fois
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MessageSujet: Re: Antonio SALIERI (1750-1825)   Dim 24 Aoû - 8:53

Joachim a écrit:
Catalogue des oeuvres :
Merci Joachim.

Je n'imaginais pas que Salieri avait été si prolifique!
Je suis frappé par deux choses:
-l'abondance de sa production au 19ème siècle;
-la suprématie de la musique religieuse après 1800.

J'ai corrigé en conséquence le texte initial de ce sujet.

Décidément, on n'en a pas fini avec Antonio Salieri!
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MessageSujet: Re: Antonio SALIERI (1750-1825)   Ven 12 Sep - 23:51

Puisqu'on parle d'Axur, il faut se souvenir que la version originale, sur le livret en français de Beaumarchais, est disponible en DVD chez Arthaus, dirigé par Malgoire. La partie qui m'a la plus impressionné est le prologue, qui, je crois, n'est pas repris dans Axur (mais je me trompe peut-être).
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MessageSujet: Re: Antonio SALIERI (1750-1825)   Aujourd'hui à 10:43

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Antonio SALIERI (1750-1825)
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