Sujet: Re: Johannes BRAHMS (1833-1897) Mer 29 Déc - 23:29
S'il me fallait désigner une oeuvre bouleversante de Johannes Brahms, je citerais immédiatement ses quatre Ballades pour piano opus 10. Ballade n° 1 en ré mineur Ballade n° 2 en ré majeur Ballade n° 3 en si mineur Ballade n° 4 en si majeur
Elles sont l'oeuvre d'un musicien de vingt et un ans. Le jeune Brahms a su d'emblée créer une atmosphère mystérieuse et fantastique. De la sonorité grandiose de la première ballade inspirée d'un thème écossais qui fait résonner le piano comme un orchestre, on arrive à la quatrième ballade dont les espaces désolés évoquent un adieu à la vie. Je compare volontiers cette dernière ballade au quatrième des quatre derniers lieder de Richard Strauss.
On trouve des audaces dans la partie centrale de la ballade n° 3 en si mineur, dont les harmonies modales annoncent l'impressionnisme, que Brahms ne renouvellera plus par la suite.
Sujet: Re: Johannes BRAHMS (1833-1897) Dim 15 Jan - 22:29
Voilà un CD qui permettra de mieux connaître l'oeuvre chorale de Johannes Brahms (1833-1897).
Œuvres pour chœur et orchestre : Schicksalslied (Chant du Destin), op.54, Rhapsodie pour contralto et choeur d'hommes, op.53*, Warum ist das Licht gegeben (Pourquoi la lumière est-elle donnée), op.74/1, Begräbnisgesang (Chant Funèbre), op.13, Gesang der Parzen (Chant des Parques), op.89
*Ann Hallenberg, mezzo-soprano Collegium Vocale Gent Orchestre des Champs-Élysées Philippe Herreweghe, direction
J'ai pu y écouter Le Chant des Parques et ai été très ému par la musique très originale qui ne ressemble à rien de connu. A la fin du morceau, les harmonies deviennent très audacieuses.
Sujet: Re: Johannes BRAHMS (1833-1897) Lun 27 Fév - 22:47
Johannes Brahms ne cachait pas son admiration pour les classiques et en particulier pour Wolfgang Mozart et Joseph Haydn..
Quand il entreprend son quintette pour clarinette et quatuor à cordes en si mineur opus 115 en 1891, il prend pour modèle le quintette en la majeur de Mozart. La coupe du quintette de Brahms est très voisine de celle du quintette de Mozart: structure sonate des premiers mouvements, forme lied pour les mouvement lents et thème et variations pour les finales des deux quintettes.
Le premier mouvement, allegretto, 6/8 débute par un premier thème très doux en tierces moelleuses aux deux violons, on ne perçoit pas bien la tonalité de ce début, ré majeur ou si mineur, et ce n’est qu’à partir de la troisième mesure que la tonique est clairement affirmée. Brahms connaissait probablement très bien les quatuors à cordes de Haydn et il est possible qu’il se soit inspiré du debut du quatuor opus 33 n° 1 en si mineur de Haydn (1782) pour son quintette avec clarinette. En effet, comme dans le quintette de Brahms, une ambiguité tonale se manifeste au debut du quatuor de Haydn (3,4). Haydn devait faire commencer de façon semblable (tonalité indéterminée) l’opus 64 n° 2 en si mineur composé en 1790. La richesse mélodique du premier mouvement du quintette de Brahms est exceptionnelle, il n'y a pas moins de cinq thèmes dans l'exposition. Toutes les idées de l’exposition sont élaborées avec maestria dans le magnifique développement. A la fin du mouvement le premier thème reparaît dans une conclusion pleine de douceur.
Le second mouvement adagio ¾ en si majeur de forme lied débute par un thème très doux au rythme de berceuse.. La partie médiane piu lento en si mineur donne le rôle principal à la clarinette, cette dernière déroule de longues arabesques et volutes dans un style très libre qui évoque irrésistiblement les improvisations des musiciens tsiganes. Le quatuor à cordes accompagne le plus souvent avec des trémolos en quadruples crochés évoquant parfois la sonorité d’un cymbalum. Reprise de la première partie quelque peu modifiée. Ce mouvement est le point culminant du quintette et sans doute une des compositions les plus originales et inspirées de Brahms.
Troisième mouvement. Un andantino doux et pastoral 4/4 en ré majeur contraste avec le presto non assai ma con sentimento 2/4 en si mineur qui suit d’un caractère plus agité. Le thème de l’andantino reparaît à la fin de ce court scherzo.
Le quatrième mouvement con moto 2/4 e si mineur est un thème suivi de cinq variations. La première variation est confiée au violoncelle, dans la seconde on remarque les syncopes des parties médianes tandis que la clarinete et le violoncelle échangent des traits brillants. Dans la variation n° 3, premier violon et clarinette rivalisent de virtuosité. La quatrième variation en si majeur est remarquable par la richesse de son harmonisation. La cinquième variation 3/8 est confiée à l’alto. Dans tout ceci nous trouvons une imitation consciente ou non du finale du quintette de Mozart c’est pourquoi, à mon humble avis, ce finale n’a pas l’originalité, le charme troublant et l’inventivité des deux premiers mouvements. Toutefois dans la coda 6/8 le thème initial du quintette reparaît, trouvaille géniale qui donne à toute l’oeuvre une unité très satisfaisante pour l’esprit et une conclusion des plus poétiques.
Sujet: Re: Johannes BRAHMS (1833-1897) Sam 8 Sep - 16:17
Pour ceux que ça intéresse je partage ici le seul enregistrement connu de Brahms, miraculeusement conservé (bien que dans un sale état) et daté de 1889 (les enregistrements se faisaient alors sur des cylindres de cire) :
On arrive à reconnaître la première danse hongroise. Ca n'a l'air de rien mais c'est un miracle d'avoir pu conserver un tel document ! Les technologies modernes permettent en outre de nettoyer un peu le son et de numériser la chose pour en arriver à ce résultat.
Sujet: Re: Johannes BRAHMS (1833-1897) Sam 8 Sep - 22:46
Le document nous ait malheureusement parvenu extrêmement endommagé C'est bien dommage car il existe des enregistrements, bien que très rares, de la même époque et de assez bonne qualité (étrangement les cylindres de cire ne sont pas un si mauvais support qu'on pourrait l'imaginer). Toutefois avec les techniques modernes et beaucoup d'acharnements certains arrivent à étudier ce type de document.
Si vous parlez anglais je vous invite par exemple à étudier cette vidéo :
Et puis au-delà de la qualité sonore le simple fait d'entendre la voix de Brahms et quelques notes de piano est très émouvant. On rêverait de toucher d'aussi près Haydn, Mozart ou les grands maîtres du baroque ! Diable une simple photo d'eux serait déjà énorme
Je trouve au demeurant surprenant qu'ayant de tels documents sous la main on n'entende pas parler (du moins pas à ma connaissance) de performance "historiquement informée" de la musique romantique, qui est pourtant beaucoup plus accessible en terme de preuve que la musique baroque ou classique (laquelle repose sur l'interprétation de textes et aucune preuve audible).
Mer 29 Déc - 23:04
